鉴别一把二胡质量的优劣，主要通过二胡的音质和制作整体工艺两方面。下面学习啦小编整理了分辨二胡好的方法，供你阅读参考。

　　分辨二胡好的方法

　　一、音质

　　普级品要求音量较大，一、二把位无过多的杂音;中级品要求发音较亮，上下把位比较平均;高级品则要求在各个音区里发音的灵敏度强，声音洪亮，在各音区都能保持相对的均衡。优质二胡音响共鸣强、传远效果好、音色圆润、高音明亮、低音浑厚，没有明显的杂音。音质的好坏以听觉鉴别。

　　二、制作工艺

　　二胡的主要部位尺寸要达到要求，琴杆不能过长，否则演奏时不易掌握琴的重心;杆体圆滑、光润而正直，将二胡仰放于桌上，不得有过分的偏歪现象;琴筒外表应光滑、整洁、美观;筒内壁不得粗糙;厚薄要一致，胶合处紧密无隙;圆形琴筒圆度准确，装饰线条宽窄一致，六方形琴筒的边和角须匀称;蒙皮要松紧适度，过紧发音硬，过松发音闷;蟒皮的厚薄是关键，以厚薄、鳞花以花纹色泽鲜明的蟒皮为佳;皮质表面处理应显得干净，不应有过多腊，蟒皮表面看上去有一种透亮的感觉，皮质后面应显均匀白色，这是至关重要的，直接会影响到二胡的出声和“前途”。

　　琴杆与琴筒的安装，要求极为严格，它们的配合直接关系到发音的优劣，一定要配合严密，不得有松旷现象。琴杆与琴筒配合的上下眼中心，距离琴筒前口边缘，包括振动膜在内，均为37毫米～38毫米，这样的安装角度，才能使弦通过琴马加大对皮膜的压力，既能使下把位(高音)发音清晰，又便于演奏技巧的发挥。二胡的外观，普级品要求色泽基本一致，中级品要求光亮，高级品要求光亮均匀，木纹清晰。

　　分辨二胡好的方法2

　　木料：制作二胡所用的木材有很多种，通常所用的有紫檀木、黑檀木、酸枝木、老红木、新红木、乌木、白杂木等。其中最贵重的是紫檀木(sandalwood)。以印度紫檀、非洲柴檀著名。生长缓慢，材质

　　坚实，硬度大，韧性强，结构细致，纹理均匀，耐腐性强。产量极少，树干多弯曲，十檀九空，取材很小。心材鲜红或橘红色，久露空气后变紫红褐色;材色较均匀，常见紫褐色,至少八百年成材，生长年轮不明显。紫檀木因其珍贵而被称为“木中之金”，是制作二胡的顶级材料。用紫檀木制作的二胡，高贵气派，典雅庄重。音质沉稳坚实穿透力强，音色纯净华丽。它一定是最豪华的二胡，但不一定是最好的二胡。

　　黑檀木(EBONY)学名苏拉威西乌木，是印尼国宝木，生长在印尼赤道旁的苏拉威西石头岛上，成材缓慢，需数百年以上。入水即沉，木材结构极致密，材质硬重且均匀，木材黑色夹有灰褐至浅红的浅色条纹，耐磨及干燥后不变形，含油脂具金属般光泽，是著名的珍贵家具，高档装修，工艺雕刻及乐器用材，印尼黑檀木，印度紫檀木、海南黄花梨木，三者被公认为所有红木之首，极具收藏价值。

　　黑檀所制二胡，庄重华贵，透射出浓厚的现代气息。音色亮而不燥，柔而不矫，反应机敏，表现力强。

　　老红木(dalbergiacochinchinensis即奥氏黄檀)产于中南半岛，我国云南一带也有生长，其叶长椭圆形、白花、花呈五瓣形，色红。“木质之佳，除紫檀外，当以红木为最”。其色泽紫红，清晰富于变化的纹理和细密的结构是同类红酸枝木无法与之比较的。老红木所制二胡，几乎包含了所有二胡的优良品质。优雅的紫红色，纹理清晰极具美感，手感如温玉。音质醇美、恬静，圆润、清亮，如酒如水。高低音均衡一致。单就二胡品性而言，老红木二胡绝对不输给紫檀木二胡。有一点需要解释，老红木和新红木不是一种木材，不能理解为新红木多放几年就变成老红木了。

　　新红木是一类木材的统称，里面可能也有做二胡的老红木吧。其他的木种，很难做出好二胡来，就不多讲了。

　　蒙皮：二胡都是用蟒蛇皮蒙制的，它的质量好坏也是至关重要。制作高档二胡，选用健康中年蟒蛇，靠近肛门部位的背脊皮为最佳。该部位结构细密、匀称、韧性好、强度大，有利于蟒皮加工和高张力蒙制。蟒皮鳞花并非越大越好，其鳞花最大的部位在腹部，是最差被摒弃的部位。鉴别方法是，鳞花立体感强，光滑油亮，指按有弹性，要紧不要松，无腐臭味。

　　弓子：以白马尾和灰白马尾为上品，弓杆长度在85公分左右，细直弹性好，节少无疤。弓毛应上满松香，但也不宜过多。

　　琴码：有松节码，红木码、檀木码，复合码等。别看琴码小，作用很重要。一把二胡的音色好坏，反应速度快慢，都与它有很大的关系。相对于所用二胡不同的木料、蒙皮的松紧、环境温湿度、二胡的年龄、甚至不同的曲目，其材质，外形、底面积大小、琴码高低、上横面长短、坡形、坡度都有不同的要求。应多备几只，试用揣摩调整，使其达到最佳状态。

　　垫布：又叫制音垫，对于二胡音色的除噪滤杂、消尖温润也是很重要的一个部件。不要选择质地较硬的无纺布之类的材料，最好使用毛呢材料。

　　外观：具体的工艺指标就不赘述了，横平竖直，琴杆略后倾。无开胶，无裂纹，无木材管孔，各部位木材花纹色泽基本一致。高档二胡都不用油漆。琴筒比例均匀，曲线协调优美，琴轴配合紧密，不跑弦好上弦。现在琴筒有六角、八角、圆形、椭圆好多种外形。二胡制作名师杜东虎先生，集多年制琴经验，奉承师教，千锤百炼，推陈出新之作——六边细腰二胡，无论是内在的音质音色，还是外观形制，皆有独到之处。基本上解决了二胡高音区域音量衰减的问题，更便于发挥二胡的演奏技巧，彰显二胡的独特艺术魅力!

　　音质：最好请专业人士拉琴听试挑选，因人而异。

　　手感：如温玉，似拂水。爽滑通畅，不滞不涩。

　　灵敏度：无论轻重缓急，都能够及时准确反映;演奏各种曲目，都能得心应手的。

　　价格：不好说了。现在印度小叶紫檀木，已经接近天价，且有市无货。其它木料也是水涨船高。应该说一两千元的老红木二胡，是性价比最合适的。非洲紫檀木二胡在三千元左右的好琴，也是可以接受的。

　　选购二胡的注意事项

　　一、二胡的高中低档及如何确定适合自己档次的二胡

　　二胡种类繁多，价位高低档次也差别很大，从100多元抵挡二胡到4000，5000的元高档二胡。为什么二胡的价格会有如此大的差距呢?这其中决定价格的最主要两块是二胡制作的木料和二胡的琴皮。

　　低档二胡：低档二胡通常是采用普通白木及其他杂木配蟒蛇腹部的蛇皮，琴杆截面为圆形，底板为塑料胶木制成。低档二胡发音量虽然较大，但音色发飘且松散的，燥音较多。当然，它的最大优势最大的优点是价格便宜。低档二胡对初学者来说也是可用的，但是由于音质较差，可能会影响学员的学习兴趣。

　　中档二胡：这个档次的二胡通常由红木、酸枝木、花梨木、鸡翅木等木质制成，这些木料木质较为紧密，能产生良好的共振，音色有浑厚不飘的实质感，二胡琴杆截面呈椭圆形，可增强琴杆的抗拉力，防止琴杆变形。蛇皮选用蟒蛇背部蛇皮，这个档次的二胡不仅适合初学者练习使用，而且很适合业余要求的自娱自乐。

　　高档二胡：高档二胡所多采用条纹乌木、老红木和紫檀木等上好木质材料，搭配蟒蛇尾部蛇皮。此类二胡具有选料精、工艺细、音量大、音色美、灵敏度高和均衡度好的有点。高档二胡适合专业要求使用。

　　对于选购二胡的初学者，应该根据自己的经济情况确定适合自己的二胡档次。经济条件允许的情况下，还是尽可能选购档次高些的二胡。工欲善其事，必先利其器，一把好的二胡会对你的二胡演奏学习有很大帮助。

　　二、二胡的构造及主要部分的检查鉴别方法

　　我们可以先看看二胡的主要构造：二胡主要构造是：琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛等组成的。

　　琴皮：皮最好取自青壮年蟒的尾部。尤以皮板张力好弹性好、鳞片均匀纹理整齐、光滑油亮、色泽鲜艳分明、薄厚适中者为优。常有商家的新琴上手一拉新琴出熟音，通常是两种原因所至：一是蒙皮偏松，皮松则无后劲，好景不长，很快就会呈下坡之势，此琴不可取。二是经人工方法，促进出音，最简单的方法之一：就是靠压出来的熟音，琴皮上垫一物品，再盖一板块，上再施压，只需要一霄一昼就搞定了，靠压出熟音来的琴，其琴皮纤维的拉力弹性受到不同程度的损伤，其寿命短，后劲差。常辨别方法可见琴码底盘下有一下陷的圆坑，选琴时留心。

　　琴杆：现在的琴杆多是抗弯的扁圆形，琴杆标准长度一般为830毫米为宜。琴杆是二胡的支撑体，木质要好，要用完整的木料制成。不管是何档次的琴都尽量注意琴杆有无疤节、拼接(疤节、拼接容易断裂)。要注意观察琴杆是否正直，与琴筒拼合是否紧密，装配是否严密等细节。

　分辨二胡好的方法1

　　一、音质

　　普级品要求音量较大，一、二把位无过多的杂音;中级品要求发音较亮，上下把位比较平均;高级品则要求在各个音区里发音的灵敏度强，声音洪亮，在各音区都能保持相对的均衡。优质二胡音响共鸣强、传远效果好、音色圆润、高音明亮、低音浑厚，没有明显的杂音。音质的好坏以听觉鉴别。

　　二、制作工艺

　　二胡的主要部位尺寸要达到要求，琴杆不能过长，否则演奏时不易掌握琴的重心;杆体圆滑、光润而正直，将二胡仰放于桌上，不得有过分的偏歪现象;琴筒外表应光滑、整洁、美观;筒内壁不得粗糙;厚薄要一致，胶合处紧密无隙;圆形琴筒圆度准确，装饰线条宽窄一致，六方形琴筒的边和角须匀称;蒙皮要松紧适度，过紧发音硬，过松发音闷;蟒皮的厚薄是关键，以厚薄、鳞花以花纹色泽鲜明的蟒皮为佳;皮质表面处理应显得干净，不应有过多腊，蟒皮表面看上去有一种透亮的感觉，皮质后面应显均匀白色，这是至关重要的，直接会影响到二胡的出声和“前途”。

　　琴杆与琴筒的安装，要求极为严格，它们的配合直接关系到发音的优劣，一定要配合严密，不得有松旷现象。琴杆与琴筒配合的上下眼中心，距离琴筒前口边缘，包括振动膜在内，均为37毫米～38毫米，这样的安装角度，才能使弦通过琴马加大对皮膜的压力，既能使下把位(高音)发音清晰，又便于演奏技巧的发挥。二胡的外观，普级品要求色泽基本一致，中级品要求光亮，高级品要求光亮均匀，木纹清晰。

　　分辨二胡好的方法2

　　木料：制作二胡所用的木材有很多种，通常所用的有紫檀木、黑檀木、酸枝木、老红木、新红木、乌木、白杂木等。其中最贵重的是紫檀木(sandalwood)。以印度紫檀、非洲柴檀著名。生长缓慢，材质

　　坚实，硬度大，韧性强，结构细致，纹理均匀，耐腐性强。产量极少，树干多弯曲，十檀九空，取材很小。心材鲜红或橘红色，久露空气后变紫红褐色;材色较均匀，常见紫褐色,至少八百年成材，生长年轮不明显。紫檀木因其珍贵而被称为“木中之金”，是制作二胡的顶级材料。用紫檀木制作的二胡，高贵气派，典雅庄重。音质沉稳坚实穿透力强，音色纯净华丽。它一定是最豪华的二胡，但不一定是最好的二胡。

　　黑檀木(EBONY)学名苏拉威西乌木，是印尼国宝木，生长在印尼赤道旁的苏拉威西石头岛上，成材缓慢，需数百年以上。入水即沉，木材结构极致密，材质硬重且均匀，木材黑色夹有灰褐至浅红的浅色条纹，耐磨及干燥后不变形，含油脂具金属般光泽，是著名的珍贵家具，高档装修，工艺雕刻及乐器用材，印尼黑檀木，印度紫檀木、海南黄花梨木，三者被公认为所有红木之首，极具收藏价值。

　　黑檀所制二胡，庄重华贵，透射出浓厚的现代气息。音色亮而不燥，柔而不矫，反应机敏，表现力强。

　　老红木(dalbergiacochinchinensis即奥氏黄檀)产于中南半岛，我国云南一带也有生长，其叶长椭圆形、白花、花呈五瓣形，色红。“木质之佳，除紫檀外，当以红木为最”。其色泽紫红，清晰富于变化的纹理和细密的结构是同类红酸枝木无法与之比较的。老红木所制二胡，几乎包含了所有二胡的优良品质。优雅的紫红色，纹理清晰极具美感，手感如温玉。音质醇美、恬静，圆润、清亮，如酒如水。高低音均衡一致。单就二胡品性而言，老红木二胡绝对不输给紫檀木二胡。有一点需要解释，老红木和新红木不是一种木材，不能理解为新红木多放几年就变成老红木了。

　　新红木是一类木材的统称，里面可能也有做二胡的老红木吧。其他的木种，很难做出好二胡来，就不多讲了。

　　蒙皮：二胡都是用蟒蛇皮蒙制的，它的质量好坏也是至关重要。制作高档二胡，选用健康中年蟒蛇，靠近肛门部位的背脊皮为最佳。该部位结构细密、匀称、韧性好、强度大，有利于蟒皮加工和高张力蒙制。蟒皮鳞花并非越大越好，其鳞花最大的部位在腹部，是最差被摒弃的部位。鉴别方法是，鳞花立体感强，光滑油亮，指按有弹性，要紧不要松，无腐臭味。

　　弓子：以白马尾和灰白马尾为上品，弓杆长度在85公分左右，细直弹性好，节少无疤。弓毛应上满松香，但也不宜过多。

　　琴码：有松节码，红木码、檀木码，复合码等。别看琴码小，作用很重要。一把二胡的音色好坏，反应速度快慢，都与它有很大的关系。相对于所用二胡不同的木料、蒙皮的松紧、环境温湿度、二胡的年龄、甚至不同的曲目，其材质，外形、底面积大小、琴码高低、上横面长短、坡形、坡度都有不同的要求。应多备几只，试用揣摩调整，使其达到最佳状态。

　　垫布：又叫制音垫，对于二胡音色的除噪滤杂、消尖温润也是很重要的一个部件。不要选择质地较硬的无纺布之类的材料，最好使用毛呢材料。

　　外观：具体的工艺指标就不赘述了，横平竖直，琴杆略后倾。无开胶，无裂纹，无木材管孔，各部位木材花纹色泽基本一致。高档二胡都不用油漆。琴筒比例均匀，曲线协调优美，琴轴配合紧密，不跑弦好上弦。现在琴筒有六角、八角、圆形、椭圆好多种外形。二胡制作名师杜东虎先生，集多年制琴经验，奉承师教，千锤百炼，推陈出新之作——六边细腰二胡，无论是内在的音质音色，还是外观形制，皆有独到之处。基本上解决了二胡高音区域音量衰减的问题，更便于发挥二胡的演奏技巧，彰显二胡的独特艺术魅力!

　　音质：最好请专业人士拉琴听试挑选，因人而异。

　　手感：如温玉，似拂水。爽滑通畅，不滞不涩。

　　灵敏度：无论轻重缓急，都能够及时准确反映;演奏各种曲目，都能得心应手的。

　　价格：不好说了。现在印度小叶紫檀木，已经接近天价，且有市无货。其它木料也是水涨船高。应该说一两千元的老红木二胡，是性价比最合适的。非洲紫檀木二胡在三千元左右的好琴，也是可以接受的。

　　选购二胡的注意事项

　　一、二胡的高中低档及如何确定适合自己档次的二胡

　　二胡种类繁多，价位高低档次也差别很大，从100多元抵挡二胡到4000，5000的元高档二胡。为什么二胡的价格会有如此大的差距呢?这其中决定价格的最主要两块是二胡制作的木料和二胡的琴皮。

　　低档二胡：低档二胡通常是采用普通白木及其他杂木配蟒蛇腹部的蛇皮，琴杆截面为圆形，底板为塑料胶木制成。低档二胡发音量虽然较大，但音色发飘且松散的，燥音较多。当然，它的最大优势最大的优点是价格便宜。低档二胡对初学者来说也是可用的，但是由于音质较差，可能会影响学员的学习兴趣。

　　中档二胡：这个档次的二胡通常由红木、酸枝木、花梨木、鸡翅木等木质制成，这些木料木质较为紧密，能产生良好的共振，音色有浑厚不飘的实质感，二胡琴杆截面呈椭圆形，可增强琴杆的抗拉力，防止琴杆变形。蛇皮选用蟒蛇背部蛇皮，这个档次的二胡不仅适合初学者练习使用，而且很适合业余要求的自娱自乐。

　　高档二胡：高档二胡所多采用条纹乌木、老红木和紫檀木等上好木质材料，搭配蟒蛇尾部蛇皮。此类二胡具有选料精、工艺细、音量大、音色美、灵敏度高和均衡度好的有点。高档二胡适合专业要求使用。

　　对于选购二胡的初学者，应该根据自己的经济情况确定适合自己的二胡档次。经济条件允许的情况下，还是尽可能选购档次高些的二胡。工欲善其事，必先利其器，一把好的二胡会对你的二胡演奏学习有很大帮助。

　　二、二胡的构造及主要部分的检查鉴别方法

　　我们可以先看看二胡的主要构造：二胡主要构造是：琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛等组成的。

　　琴皮：皮最好取自青壮年蟒的尾部。尤以皮板张力好弹性好、鳞片均匀纹理整齐、光滑油亮、色泽鲜艳分明、薄厚适中者为优。常有商家的新琴上手一拉新琴出熟音，通常是两种原因所至：一是蒙皮偏松，皮松则无后劲，好景不长，很快就会呈下坡之势，此琴不可取。二是经人工方法，促进出音，最简单的方法之一：就是靠压出来的熟音，琴皮上垫一物品，再盖一板块，上再施压，只需要一霄一昼就搞定了，靠压出熟音来的琴，其琴皮纤维的拉力弹性受到不同程度的损伤，其寿命短，后劲差。常辨别方法可见琴码底盘下有一下陷的圆坑，选琴时留心。

　　琴杆：现在的琴杆多是抗弯的扁圆形，琴杆标准长度一般为830毫米为宜。琴杆是二胡的支撑体，木质要好，要用完整的木料制成。不管是何档次的琴都尽量注意琴杆有无疤节、拼接(疤节、拼接容易断裂)。要注意观察琴杆是否正直，与琴筒拼合是否紧密，装配是否严密等细节。

两万块钱的二胡是高档胡吗？

一般来说这价位的琴算是档次较高的了。但是一把二胡的档次高低不光单单是从价格上评价。应该主要从以下几个方面来衡量:

1、选材上。二胡的各个部件选用是否优质材料，用木的部位如琴桶、琴杆、琴轴。蟒皮的选用怎么样，当然还有琴弓、琴弦等部件。

2、做工上。尽管些二胡做时选用的材质上称，但是做工上粗糙仍然不能算是好琴。例如蟒皮蒙的不均匀，其它细节处理不细等等。

3、音色上。一把好的琴首先应该有好的音色，这是鉴定一把好琴的首要条件，如果连音色都不行，这不算是好琴。新琴需要一段时间的拉奏才能开音。但是新琴一开始也能听出来音色的优劣。

4、手感上。除了以上几个方面之外，就是一把二胡拿到手，感到拉起来很舒服。换把没有不适感，演奏起来很愉悦，像是遇到了多年的朋友那样倍感亲切。

综合上述，评价一把琴档次的高低不能单凭价格高来衡量，还要综合其它方面因素，一把好的胡琴通常有以下特点：

从材质上看，琴筒的材料很关键。例如紫檀木琴筒的胡琴，因其木质坚硬、密度高，能发出比较清脆明亮的音色。蟒皮也是重要部分，优质蟒皮鳞片均匀、色泽鲜明，厚度适中，这样的蟒皮在振动发音时能使音色浑厚圆润。

在制作工艺方面，好的胡琴做工精细。琴杆要笔直，表面光滑无瑕疵，这样演奏者握持手感舒适，而且有利于按弦操作。弦轴转动灵活，能精准地调整音高，不会出现松动或者调音困难的情况。琴弓的弓毛要排列整齐、松紧适度，并且有足够的弹性，能保证运弓顺畅，使琴弦充分振动发声。

从音色角度来讲，好的胡琴音色纯净，没有杂音。高音区明亮而不尖锐刺耳，中音区圆润饱满，低音区深沉浑厚，而且各个音区之间的过渡自然流畅。

买二胡，如果自己不会拉二胡，又对二胡没有深刻的了解，就必须要找个二胡老师帮你挑选，千万不要以为自己上网购物有经验了，常说的“隔行如隔山”因为外行有时认为很好的货，让行家一看却错了。“看人先看脸，看琴先看皮”，琴皮对于二胡来说非常重要！琴皮相当于手指的指纹，没有一样的。可以先在网上查查什么品牌二胡口碑好，找老师帮你看二胡图片，因为网上购二胡，每把二胡都拍有琴皮图片。和商家达成包退换协议。把图片让老师或行家看，有经验的老师从图片上就能识货。蟒皮光泽好，10～12个鳞为厚薄适中，花纹对称，对角上线，一为这个蒙皮的六面受力均衡，二为鱗片对称，皮的纤维分布均匀，皮部位适中，对光亮度适中，薄皮透亮，厚皮深暗，那种皮边角靠到腹边缘的磷格就不对称。不对称的皮其谐振频率就受影响。鳞格过大为皮厚，近似板胡，声音尖窄，音量小不圆润高亢，层次感差。

【二】二胡的价位有高有低，购买二胡要根据自己的经济能力，假如业余爱好有一千元的就行了，有条件的为了培养孩子就不要怕花钱，选个4000至10000元的也可，网购时跟商家协商好，如果不满意退货调换。货收到后赶紧让行家或者老师试拉，如果有质量、工艺问题或者未达到心愿，可以退回去调换。

【三】按档次一千元的二胡一般是黑檀制作的，琴皮选得好也一样的音色音质好，挑二胡时用指甲背轻敲琴皮有清脆的金属鸣响，轻压有伸缩，为弹性好，拉起来弓毛的弦压力适中，厚皮运弓手感重，轻了拉不响，皮薄了不能施力，音沙噪。挑到一把货真价低的二胡，它的上下所有把位发音均衡，泛音透亮，下把位音量也大，鸟叫声高亢鸣响。真正的明清时期老红木，价格不在这五千以内，我比较过老红木二胡，手感轻，适宜孩子拉，当然这手感轻是皮厚薄决定的，共鸣共振大，手感就轻，但它的音，噪中带沙，对那些需要重压重揉的曲易变声，灵敏度高。

有些二胡筒的木质纹理很乱，错综复杂，这样琴筒的二胡与木纹清晰顺直琴筒的二胡声音是有区别的，它的声波共振传导比较差。所以挑选二胡时，要注重琴皮和琴筒木质，再一个是检查二胡制作的是否对称，可把琴皮向上放平，看音窗的六面与琴轴是否都是同等水平，如工艺好，琴筒音窗的六面与两个琴轴是平直的。其它的只要没瑕疵就可。

二胡是我国流传最广的民族乐器之一。小编以前想学但一直没有缘分。相信二胡也受大部分玩友们的喜爱。可能有些玩友还会拉上几曲。有些玩友家里，老一辈还会留下一把二胡。今天小编浏览文玩网页的时候，看到一篇玩友写的：二千左右的二胡是什么档位的文章。小编觉得这个问题探讨也很有意义，一些关于二胡的传统文化知识我们可以一起来学习。

小编今天就把玩友们的见解和大家交流分享一下。一起来学习我们自己的民族文化乐器知识。

第一位玩友：2000左右的一般是中档二胡。这种二胡通常都是红木二胡了， 有花梨木、酸枝木、鸡翅木等，此类木料木质较为紧密，能产生良好的共振，音色有浑厚不飘的实质感。二胡琴杆截面呈扁圆形（如鸡蛋形），可增强琴杆的抗拉力，防止琴杆变形。蟒皮选用蟒蛇背上之部位，根据蟒皮不同部位的纤维紧密度又可分制成不同级数的档次。

第二位玩友：二胡这种乐器，生产过程很难控制一致性，同样的原材料，同样的工艺技术，生产出来的二胡音色音量差异很大，工厂一般就只能按投入来计算价格了。演奏级二胡一般2500元至3500元。同款式，同批次，一般十把里面有一两把音色音量要高出其他八把。还有一般不要网上购二胡，因为对方在空旷的房间，有自然混响，听起来悦耳，离开那个环境，差异很大。甚至有的演奏处，地下埋几口缸，增强混响效果。归纳起来，至少买演奏级二胡，请有经验的人到乐器店实际挑选，如商家允许，最好到室外试拉。这样选出来的二胡一般性价比高。有时可媲美那些五千元左右的二胡。

第三位玩友：价格不能作决定。高价二胡（一万元以上），一般材料上乘，但也不一定作出来的二胡音色绝对好，我周围有二把二胡是一万五的，可是音质也一般般，相反旁边一把二千多元的二胡音色还比它好，所以说，买东西要靠运气，即使同材质料，同一个人做，音质做的还是有高低的，当然，普遍来说，价位高的二胡相对来说，音质肯定会好些。至于2000左右的二胡应该说是中等吧，上面讲了，只要挑选好，也许能买到远不止这个价位的二胡。

第四位玩友：价格上说算是入门休闲级。二胡从价格，外观上很难判断好坏，还是要上手拉。试奏的时候带个定音器，手机上下载个定音软件即可。两千块这个价位的琴能做到第三把位的内弦音阶稳定，第二把位的泛音清晰，我觉得就可以了。网上很多卖琴的都可以退换，选择也很多。注意不要误信什么拉一拉会更好，过段时间能开音之类的话。磨合虽然有作用，但是音色主要是由琴本身的质量决定，做成之后就定型了。同一把琴提升音色可以试试不同的弦，码子，千斤，其它的都不靠谱。

小编觉得，二千左右在价格上讲属于中低档水平。但具体说在音质上不定输给一二万元的二胡，价格高的二胡那是贵在木料和蟒皮上。如果不看二胡实物，光凭声音来判断价钱，是分辨不出的。

普及二胡以硬杂木为材料，硬杂木有榉木，东京木，坤甸木和色木等，选用纹理顺直的，但稍带活疤节的也可以使用，硬杂木制是最普通的二胡，适合学生最基础的练习和一般演奏，价格也最便宜，几十元至二百元左右。

专业二胡的选料比较讲究，选用较贵重的红木和优质蟒皮，制作工艺不同，很多工艺都采用手工制作，这一类的二胡音质音色都有一定的要求。红木实际上是指有色木种，因此称为红木的木材很多，它的范围也很广。分布于热带及亚热带地区，主要产地为印度、泰国、缅甸、越南、柬埔寨、老挝、巴西、马达加斯加等国。红木边材淡黄褐色或灰黄褐色并带有红色，心材紫红褐色或深褐色，木材有光泽；木射线较细，纹理斜向或交错，结构细密，均匀，木材深重而坚硬。原木存放时间长，可变成深红褐色，在气候变化情况下，伸缩性较小，是制作专业二胡最佳的木料之一。用来制作二胡的红木之占有红木中的小部分，不同家具的红木材料，乐器用料所考虑的最重要的还是木质本身的发音，过紧过松的木料对发音都是不利的。我们可以了解到乐器的声音来源于振动，振动才会产生音频。我们通常所用的红木按照传统的归类大致分为香红木，花梨

木，酸枝木，鸡翅木，泰红，其中又有青花梨，红花梨，紫花梨，白酸枝，青酸枝，红酸枝，黑酸枝等，同时也包括了紫檀和血檀等。红木专业二胡的材料通常分为香红木，花梨木，酸枝木，泰红（泰国酸枝，又称泰国红木）。红木边材谈黄褐色或灰黄褐色并带有青色，心材紫红褐色或深褐色，木材有光泽；木射线较细，纹理斜向或交错，结构细密，均匀，木材深重而坚硬。原木存放时间长，可变成深红褐色，在气候变化情况下，伸缩性较小，是制作专业二胡最佳的木料之一。不同的选材和音色等级的要求下可分为一级，三级，五级等档次，级数越高，工艺和音色就更好，可以适应各种层次的演奏和学习。乌木制作的二胡属专业精制类，乌木边材色浅，心材黑色，有光泽；纹理斜向，木材线甚细；结构细密，均匀，质地坚硬度次于红木，身重。木材干燥时容易开裂，收缩较大。木材性能不及红木稳定。

老红木二胡是二胡中高档的一类，其制作选材的要求完全是依据专业演奏的要求，因此老红木系列的产品都为高档产品。制作工艺上非常严格，工序也很复杂，对木料的干燥和木材本身的质地，蟒皮的质量，厚薄，都有很高的要求。我们所称的老红木颜色为咖啡色，纹理清晰，密度好，发音明亮，有金属音，振动均匀的木材。通常所指

的老红木为紫花梨，红酸枝，鸡翅木，黑酸枝等木料，二胡运用的最多的应该是黑酸枝和红酸枝了。老红木中最为高档的就是旧料老红木了也属于酸枝类，又称为家具料，这里指的家具料是指能符合二胡制作各种要求的旧料，不是旧料老红木都好的。更不是旧料老红木做的二胡肯定就好的。旧家具的年代多为清末和民国的。在这之前民间很少会有红木家具，多为红榉木的。乐器制作材料是一个方面，最主要的是怎样做，用不同的工艺，不同的工艺程度都会产生不同质量的乐器产品，制作工艺上的因素直接左右着产品的质量。二胡的制作在选材上都应依据力学和声学的原理，二胡的整体是一个振动体，对二胡的每一部位的材料都要符合其振动的原理，良好的振动无疑也产生好的音色。周万春的创始人周荣庭充分的认识到在制作过程中的每一个细节都会对音色产生影响，从而在几十年的实践中摸索出了一整套二胡选材，制作工艺，和鞔皮的工艺流程。他时常对学徒和后辈讲，每一种材料，每一张皮都有它们的特性，千篇一律的套用是绝对制不好二胡的，在实践中我们也深刻的认识到了。对于老红木的制作，周万春也有独到的工艺。周万春制作的老红木二胡工艺精致，细腻，琴身全手工打磨，手感较好，更好的体现二胡那种淳朴，浑厚，柔美，圆润的特点。

老紫檀采用珍贵的印度紫檀料制作。印度紫檀（又称小叶紫檀）是世界上最著名的木材。木质坚硬纹理细致，生长速度缓慢，5年才一年轮，要800年以上才能成材。大多数粗不盈握，结屈不直，因而紫檀无大料。故宫里皇家的紫檀条案一尺宽的面案还是三拼板，就可知此类木料的稀有，紫檀是木材中最贵重的木料，入水最沉，比重是水的两倍。用紫檀做成器物古朴自然，尽显尊贵气派。因此自古既有紫檀是'帝王之木'、'木中之王'、'寸檀寸金'之说。紫檀的色泽从黑到红棕，变化多样，棕眼细而密，犹如牛毛，称牛毛文。日久会产生角质样的光泽，俗称包桨亮。它木性稳定，不翘难裂。还易于精雕细刻。明清两代的紫檀绝大部分用于制作家具，小部分用作木雕的原料，紫檀家具几乎为宫里所垄断，代表古典家具的最高作水准。

马尾檀，和金丝檀等都是印度小叶檀。老紫檀不是旧料紫檀的概念，旧料紫檀几乎没有，因为民间是没有紫檀家具的，小件的家具是无法用来制作乐器的。现在市面上很多称为紫檀的家具都为非洲檀，或血檀，都不是小叶檀，因此家具紫檀和二胡上的紫檀是两种概念。目前已经将印度檀都称为老紫檀了，非洲紫檀称为新紫檀。非洲紫檀二胡价格比较适合，音色好，外观漂亮。

紫檀料因其很有硬度，有其特有的性质，所以工艺比较复杂，要制出工艺和音色都完美的二胡，对制作者的手工技术要求很高。周万春的始创人周荣庭先生经过长期的研究和对紫檀二胡鞔皮的特殊工艺，使周万春的紫檀二胡制作形成了特有的工艺。周万春的紫檀二胡工艺细致，外观充分保持了紫檀所具有的特有的颜色和木纹，在手工打磨的工艺下，二胡整体豪华，漂亮，音色柔美，甜润，手感舒服，体现了二胡的器乐特点和紫檀制品的古朴，尊贵的特性，受到二胡演奏和二胡工艺收藏者的一致好评。

紫血檀二胡采用红木中珍贵的血檀木制成。血檀木外观很漂亮，木材边缘呈红中带黑色,木心呈粉红色,木质密度均匀，颜色是红中带黑，日久会逐渐变黑，血檀材料之间的差异很大,以木质坚硬的，纹路漂亮,颜色比较均匀的为上品。周万春制作的血檀二胡选用优质的木料，对琴的每一块板头及各个部位的材料都严格挑选，对木料的干燥要求很高，半成品的滞留时间很长，根据其木料的特性形成了血檀二胡特有的制作工艺，所制的二胡外观清水手工打磨，手感舒适，外观大方，音色柔美，音质厚而不腻。很受二胡演奏者的喜爱。

【琴皮】

琴皮是二胡中最为重要的部件之一。优质的琴皮应该具有适度的厚度、均匀的鳞格排列、光洁的表面和不翘起的鳞边。然而，理想的琴皮并不容易得到。

调理琴皮，可以将琴筒卸下，用平头木棒搭配水砂纸轻轻地打磨琴皮背面。此时需要检查琴皮的厚度是否适中、均匀，并确保琴皮没有过薄或过厚。打磨后，用布清除粉末，再用棉签涂上少量植物油即可。

如果发现琴皮过薄，可以蘸取蜡液涂于琴皮的背面，涂抹时要注意控制好蜡层的厚度。涂完后，可将琴皮正面对着小火进行加热，然后放置片刻，以让蜡层均匀分布。如果出现蜡层过厚的问题，可以使用小刀轻轻刮去一层，再进行加热;如果蜡层不够厚，则可以再次涂抹。

新琴的琴皮通常比较紧，导致发音尖锐而明亮。不过这是正常的情况，使用一年左右的时间，琴皮会逐渐变得松软适度。

如果琴皮经长期使用过度松软，导致发音沉闷，可以使用吸湿剂(如硅胶、盐或生石灰)，包裹并放入琴筒中，以恢复琴皮的弹性。平时在拉完琴后，要立即垫上长棍(可用铅笔)或卸下琴码，以减少琴皮受压的时间。如果琴皮过于松软影响演奏效果，那么就需要送到乐器厂进行重新蒙皮。

【琴筒、琴杆】

琴筒和琴杆一般由紫檀木、乌木、红木等硬质木料制成，易受气候影响。因此，必须根据气候情况适当调节琴盒内的湿度，以确保琴身和琴杆不会因为干燥而开裂或因潮湿而脱胶，并且还可以保持二胡音色的稳定。

在气候潮湿时，应该在琴盒内放置一两包吸湿剂；当气候过于干燥时，可以将一块含有适量水分的海绵用塑料薄膜包裹起来，并在上面扎数个小孔，然后放入琴盒中以增加湿度。在干燥的地区，可以经常在琴筒和琴杆上涂上一层薄薄的植物油，以防止开裂。

此外，每次使用完二胡后，都应该用软布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦拭干净，并将其放入琴筒或琴套中，而不是挂在墙上。在寒冷的冬天，把二胡从室外带入室内后，不要立即打开琴盒，应该等待二三十分钟再打开，以免在琴身上凝结出一层小水珠，导致乐器受潮影响音质。

【琴码】 

琴码是重要的传导部件，对二胡的音质有很大的影响。二胡的码子在制作的材料上，有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子、铅笔、纸卷等;在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等。一般来讲，新琴声音比较尖亮，宜用质地松软、底面积较大、高度较低的码子;

1、二胡应注意避免阳光的直射，以免木料变形和开裂。

2、在北方使用应避免靠近取暖设备，使用完毕及时放回琴盒，并将琴盒拉链拉好。

3、遇到潮湿的季节可在琴盒内放置一到两包小竹炭包，起到吸潮防霉的作用。遇到干燥季节或者在气候干燥的地区使用二胡，可在二胡琴盒里放一片湿纸巾，待纸巾没有水分后，重新更换。

4、为了更好的保护琴皮，可以采用松弦法来降低琴码对琴皮的压力，或用专用顶弦码来缓解琴码对琴皮的压力，延长使用寿命。

5、琴弦要经常性地进行擦拭，一是清理松香垢，二是清理汗渍。

6、注意清理琴筒边上的松香粉，每次拉完琴应随手抹去，清除琴筒上的松香结垢不能用酒精等一类溶剂, 酒精等溶剂对二胡表面油漆有很大的破坏作用。

7、琴弓的弓毛切忌不可沾上油、蜡之类物质，弓毛用脏了可卸下用肥皂水洗净晾干后在装上，日常拉琴中要注意不要挂伤弓毛。

主要注意以下几点：

二胡制作的材料大多是红木等硬质木料，此类乐器与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性，密度高，木质也细腻。在一湿一干、空调暖气收燥的环境中，会造成木料内外应力不能平衡的情况下，这时候会发生表面烧丝，湿度稳定后又会消失，也可以点上502用砂纸打一下，上些腊，有条件的抛光。

建议在二胡使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。一般高档二胡在木质表面都使用了天然虫胶打磨，清抛光的工艺，目的是保护木料，提高木料的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用腊，但一定要擦干净，避免粘手。

二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。

在日常使用中不需要对琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性，自然性，它会自然的适应使用环境，因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂，因此建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手，知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。擦松香时，用力不可太重，以免擦断弓毛。

二胡在不用的时候要放些防蛀片，湿度高的地区再放些干燥剂，经常也要拿出二胡让透透气。

好的二胡不外乎这么几个方面：第一点也是最重要的一点，无非是想要优美的音色（亮而不噪、柔而不虚）。第二点需求较大的音量，而不是细小的音（响而不空）。第三点看较好的木质和做工（无论黑檀、小叶紫檀或老红木，其木质均匀细密纹路顺畅，各部件严丝合缝，工艺较为细腻）。4、整体造型美观大方。5、手感好（发音敏锐而且容易控制），等等。

一、二胡琴身的保养

二胡的保养是大家最关心的一个问题。制作二胡琴筒、琴杆的材料是硬质木料，与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性，密度高，木质也细腻。在一湿一干、空调暖气收燥的环境中，会造成木料内外应力不能平衡的情况下，这时候会发生表面烧丝，修补烧丝可用 502 胶水，在烧丝表面涂一下，用细砂打磨一下，打磨下的木粉填补到缝隙中，然后再涂上 502 胶水，反复几次后就看不到烧丝了。硬质木料都有很好的可塑性，砂纸越细越好，打磨的越细就会越亮，在上腊前打磨的范围可以广一些，这样就会和周围比较一体，然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭，直到出光，这样烧丝就可以修复了。这种方法适用与修补琴头，外表的破损处等。另外，在二胡使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。多数高档二胡在木质表面都使用了天然虫胶打磨，清抛光的工艺。这是一种有着悠久历史的传统做法，对技工都有很高的要求。目的是保护木料，提高木料的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用腊，但一定要擦干净，避免粘手。

二、二胡琴皮的保养

在二胡的养护中，琴皮是最受关注，也是最为重要的一个环节。二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，但前提是要经常使用。我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力之所在。和我们平时爱护身体一样，经常锻炼，身体也就好。乐器的音色是经过不断的使用拉出来的。不用、不拉是不会好的。因此经常使用本身也是对乐器的一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距还真不小。二胡的琴皮有蟒皮和蛇皮两种，以蟒皮为最佳。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑而带有油性、薄厚适中者为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷。在日常使用中不需要对琴皮上油或凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊。即使有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。而且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性、自然性，它会自然的适应使用环境。因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮的振动了。琴皮鞔好后不可再对琴皮背面进行再处理。因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂。因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手，知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。还需注意的是，在拉完二胡后，要将琴码移至琴筒上方边缘，或在琴码上方位置插入与琴码高度、琴筒对角差不多长度的木棍（铅笔），来减少琴码对琴皮的压力。尤其是南方的朋友，可以尝试，延长琴皮的使用年限。这种方式简单易用，效果也很好。

三、琴码及琴弓的保养

琴码是将琴弦的声音传导到琴筒的关键部件，它对发音的好坏、音量的大小起着重要作用。当然，二胡发音的好坏不仅仅取决于琴码，它与琴筒的木质好坏、皮膜的薄厚、松紧、天气的阴晴、空气的潮湿、干燥、冷暖均有直接关系。因此，琴码尽可多备几种（木质、竹质、骨质、塑料等），以便在不同气候情况下进行调整。在紧靠琴码的下方，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的制音垫。它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音，使之集中、丰满。制音垫的薄厚、大小要适中。过厚则影响音量，过薄则不起作用。

弓子也是二胡重要的部件之一。二胡的弓子长约 83 厘米（南方的弓子稍短些），弓杆用红竹、白竹、香妃竹（一种带有深色斑点的竹子）等富有弹性的细长竹子制成；弓毛以白马尾为佳，根数约为 120根左右。因马尾上的小刺有方向性，所以在制作时如能取半数互换头尾安装，则能使拉、推弓的音质更为统一。演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好，一般选择弓杆均匀，竹节少、不鼓起，弓毛顺而齐者为佳。如果弓杆弯度不合适，可把弓毛一头脱出，将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤：务必要使受热均匀，且注意不要烤焦。侍竹质变软时，即可弯成适合的形状。弯好后要立即用凉水冷却，使之定型。当个别弓毛折断时，不可用手扯去，以免带松其它弓毛，使之松紧不一，如果连根拔出，还会使绪头变松，引起弓毛陆续脱出。因此，必须用小剪刀小心地齐根剪下，如有几根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧。但要注意烟头不可靠弓毛太近，以免烧断。弓子在使用过程中，手尽量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影响演奏。一旦发生弓毛沾上油污的情况，可将弓子卸下，用肥皂清水洗净、晾于，重新擦上松香使用。如果弓子长期不用，要放上卫生球保存，以免遭虫咬。

【琴皮】琴皮是二胡最重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀，鳞格排列整齐。横竖成行，黑色块居正中，黄色块均分两边，界线分明，皮面光洁，鳞边不翘起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕见。

　　把皮面向着亮处，从琴筒中看去如果琴皮显得很暗，几乎透不过光来，这样的琴皮就偏厚了。琴皮过厚会影响共鸣体的良好振动，使音色发暗、发木，音量也较小。此时可将琴筒卸下，用一平头木棒，上包一层细的水砂纸，蘸以少量清水，伸进琴筒中，由上往下顺着蟒皮纤维轻轻地打磨琴皮背面。注意边打磨边对光检查，务必使琴皮厚薄均匀、适中。磨完后用布擦尽粉末，再用棉签薄涂上一层植物油即可。

　　通过对光检查，如发现琴皮过薄，可将琴筒卸下，用棉签蘸溶化的蜡液趁热涂于琴皮的背面，涂的时候要控制好蜡层的厚度。涂完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下，然后平放片刻，使蜡层分布均匀。在烘烤时要不停地移动琴筒，避免因局部过于受热而烧坏，如蜡层徐得过厚，可用平头小刀轻轻刮去一层，再烘烤一下；如蜡层厚度不够，可依法再涂。

　　新琴一般蒙皮较紧，以致发音尖而亮，似高胡声。这样的情况只要不是特别严重，令人不可忍受，都应该说是正常的。如果新琴的皮就蒙得较松，将会影响乐器的使用寿命。新琴经过一年半载的使用后，琴皮可逐渐松软到适当的程度。如需加快这一过程，可用棉签蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后将琴筒平放，在琴皮上放一块3厘米见方的木块，再在木块上施加10至15公斤的压力，经十二小时后取下；如仍偏紧，可反复进行几次。也可以在拉完琴后不卸琴马，把弦定高大二度，如此持续一、二个月。还可将琴平放于桌上，用两手拇指蘸以少量植物油，用力顺鳞格方向压抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松紧适度为止。但人为地加速琴皮松软的过程，在声音效果上总比不上自然松软的好，对琴皮也可能会有一定的损伤。因此，如果不到万不得已，还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好。

　　如果琴皮经长期使用变得过松（俗称塌皮），致使发音沉闷时，可将吸湿剂（如：硅胶、炒盐粒、生石灰等）包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢复琴皮的弹性。平时拉完琴要即刻垫上长棍（可用铅笔）或卸下琴马，以减少琴皮受压的时间，如果琴皮松软到影响演奏的程度，那只有送乐器厂重新蒙皮了。

　　【琴筒、琴杆】琴筒和琴杆一般都用紫檀木、乌木、红木等硬质木料制成，易受气候的影响。因此，要根据气候适当调节琴盒中的湿度，以保证琴简和琴杆不至于因干燥而开裂或因潮湿而脱胶，同时也能保持二胡音质的稳定。在气候潮湿时，应在琴盒内放一，二包吸潮剂；当气候过于干燥时，可将一块含适量水份的海绵用塑料薄膜包裹起来，再用针扎出些小孔，放在琴盒中以增加湿度。在干燥地区，可经常在琴筒和琴杆上薄薄地涂一层植物油，以防止开裂。

　　此外，每次用完二胡，应用软布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦干净，放入琴筒或琴套中，而不要挂在墙上。

　　在寒冷的冬天，将琴由室外拿入室内后，不要马上打开琴盒，要等二三十分钟后再打开，以免在琴体上凝结上一层小水珠，使乐器受潮而影响音质。

　　【琴马】琴马是重要的传导部件，对二胡的音质有很大的影响。每把二胡应该说都要为它选择一个合适的马子，这需要经过多次的试验来确定。二胡的马子在制作的材料上，有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子、铅笔、纸卷等；在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等二般来讲，新琴声音比较尖亮，宜用质地松软、底面积较大、高度较低的马子；老琴声音比较沉闷，宜用质地坚硬，底面积较小、高度较高的马子，以免在高把位时琴弦碰到皮面上。市售的琴马一般都是半成品，需要经过适当的修整，方可使用。读者可按下列步骤进行修整：

　　1、修整高度。将琴马顶部和底部交替用细砂纸打磨，要使琴马的圆孔保持中乙位置。直至高度适合为止。

　　2、整孔。如果二胡本身发音比较沉闷，可用小圆挫将琴马的小孔扩大一些。如果二胡发音比较尖亮，就应该选择底大孔小的琴马。

　　3、·磨底。在细砂纸下面垫十几层布，然后把琴马底面在砂纸上磨成微凸状，使其与皮面的接触更加紧密。

　　4、开弦槽。把琴马装在二胡上，调整到合适的弦距，然后用于压一下马子上的琴弦使琴马上留下二处压痕，再取下来用小刀刻出两个“V”字型的弦槽。

　　5、定位。仔细地观察琴马，把较高的一侧作为内弦侧，并用笔点上一个小圆点。在日后的使用中，有圆点的一侧永远定为内弦侧。

　　【控制垫】控制垫是塞在马子下方琴皮与弦之间的一个软垫，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音，因此为您的二胡选择一个适合的控制垫，对发挥其最佳的音质来说是非常必要的。控制垫最好选用大衣呢料，剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块，对折成两层垫于琴马下方。如琴马较高，控制垫不够厚度的话。可再剪一、二个小条，夹在两层中靠上部位，使之成为上厚下薄状。调整时可上下移动，至既不影响乐器的正常振动，又能有效地控制狼音为佳。如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫，也能起到一定作用，但效果要差些。

　　【千斤】千斤是二胡的上切音点，同时又起着向琴杆传导振动的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有许多不同的样式，归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两人类，不论是固定千斤还是活动千斤，在安装时都要注意使它稳定，不可有上下或左右活动的成的带微调的固定千斤，还有由黑龙江佳木斯京剧团张立斌研制的木质固定千斤等。它们一般都能有效地防止演奏中因千斤活动而引起的跑音现象，但使用时一定要在金属的千斤弦钩上垫一块小小的软垫，如自行车的气门芯、鹿皮等，这样既能美化音质，又能防止磨坏弦皮。如果不采用固定千金而用活动千斤，为了克服跑弦，在绕制时可剪一条宽约0.5厘米的医用胶布预先贴于琴杆之上，使活动千斤相对地固定。作为一个专业演奏看来说，千斤的高度和宽度应该长期保持一种稳定的状态，这样有利于音准的掌握，对二胡音质的培养也有好处。

　　【弦轴】二胡的弦轴分机械轴和木轴两种，在机械轴中又分为蜗轮式的和丝杆式两种，使用时各有所长。一般来说，机械轴调音较为方便，但经长期使用磨损后容易出现跑弦的现象；木轴较为稳定，使用寿命长，对二胡的整体振动比较有利，唯一的缺点就是调弦不大方便。

　　加以微调弦钩后虽然可以弥补这个不足，但又影响乐器的美观，还容易损坏琴弦。对于蜗轮式机械轴，在每次换弦时可以从绕弦轮处滴人几滴缝纫机油，井转动轴柄几周，这样能防止齿轮局部反复受力而磨损。对于丝杆式机械轴，在换弦时应拧松将丝杆拔出，在丝杆上涂上适量的机油。上弦时不要每次都拉到同样的松紧度，可有时紧些，有时松些，让丝杆上的螺扣交替受力，避免局部磨损。对于木轴，如果经常松脱，可在轴孔内撒些松香粉未，以增加摩擦力；如果轴太紧，可在轴孔内撒人些爽身粉，即能转动自如。

　　【琴弓】弓子也是二胡重要的部件之一，可以说，二胡音乐之所以如此动人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子长约83厘米（南方的弓子稍短些），弓杆用红竹、白竹、香妃竹（一种带有深色斑点的竹子）等富有弹性的细长竹子制成；弓毛以白马尾为佳，根数约为120根左右，因马尾上的小刺有方向性，所以在制作时如能取半数互换头尾安装，则能使拉。推弓的音质更为统一。演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好，一般选择弓杆均匀，竹节少、不鼓起，弓毛顺而齐者为佳。如果弓杆弯度不合适，可把弓毛一头脱出，将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤：务必要使受热均匀，且注意不要烤焦。侍竹质变软时，即可弯成适合的形状。弯好后要立即用凉水冷却，使之定型。

　　当个别弓毛折断时，不可用手扯去，以免带松其它弓毛，使之松紧不一，如果连根拔出，还会使绪头变松，引起弓毛陆续脱出。因此，必须用小剪刀小心地齐根剪下，如有几根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧。但要注意烟头不可靠弓毛太近，以免烧断。

　　弓子在使用过程中，手尽量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影响演奏。一旦发生弓毛沾上油污的情况，可将弓子卸下，用肥皂清水洗净、晾于，重新擦上松香使用。如果弓子长期不用，要放上卫生球保存，以免遭虫咬。

　　【气韵相通的保养】一把新琴在一位演奏者手中使用，随着时间的推移，琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡演奏家，他们手中都有用了多年的老琴。虽然已经旧得不像样了，但声音却是无可比拟的；而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点，各不相同。这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了。换一个人来拉，声音立即就变差了，即使是演奏家之间交换乐器，也总不如拉自己的琴声音好。也有一些优质的二胡流人民间多年，一直在非专业人士手中使用，声音却始终没有培养出来。由此可见。好乐器是需要演奏者自己来精心调理的，而不是在哪儿能买到的。演奏者调理一把二胡，就如同培养一个孩子一样，爱护它、“训练”它，发挥它的长处，避免它的短处，尽可能不让它发出不好的声音。只要这把二胡有好的基本条件（如：内外弦发音均衡，上下把音质通畅洪亮，没有阻塞感，不过于尖亮，手感好等），经过半年以上的调理，都能使它逐渐地变得伏贴起来，而且发音会越来越好听。

二胡的种类及其区别

　　二胡的品种较多，主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别

　　二胡的品种、花色较多，这主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别，如常见的有红木弯脖二胡、红木龙头二胡、花梨弯脖二胡和色木平顶二胡。此外还有带扩音筒二胡和带托二胡等。70年代以来，我国的乐器制作、科技和演奏人员，对二胡进行了一系列的改革，从而出现了扁圆筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等边筒、直边蛋形筒和椭圆筒等二胡新品种。

　　七十年代初研制成功的扁圆筒二胡，根据椭圆形扬声器的声学原理，将六方体的共鸣箱改成椭圆体，使共鸣频率范围宽、音量大。为适应琴筒结构改变，蒙皮改为横鞔，琴弦适当加粗，琴杆也由圆形杆改成椭扁形，以防张力加大弯曲变形。

　　扁六方筒和等边扁六方筒，对称扁八方筒和不规则扁八方筒等扁筒二胡，音量一般都较大，高音还较响亮，音质浑厚结实，不失二胡特有的音色，已为许多音乐演出单位和二胡爱好者所采用。六方二等边筒二胡，比传统二胡音量大，上下把位较均衡，音色明亮，音质纯净，发音灵敏，并基本保持了二胡的特色。

　　直边蛋形筒二胡，音量大，高低音较平衡，音质纯正、统一，在结构上也严谨，稳定性良好。椭圆筒二胡，增大了频率的适应范围，使高、低音的音量均衡。琴筒内腔收敛呈喉管，使共鸣箱分成前后两部分，声波在前腔反射迂回得到增强后，通过喉管传向后腔，并扩散出去。

　　此外，在千斤改革上也有显著成效。千斤是有效弦长的固定点，但长期以来，弦轴至千斤的一段弦长都一直被废置着，为扩展二胡的音域，改革成功了双千斤二胡和简易双千斤，使二胡的音域向低音区扩展了一个纯四度。

二胡的发展历史

　　宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴(又称二弦琴)，经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。

　　后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，福建莆田戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。所以，二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种，它的得名远远晚于胡琴。所以说“二胡”始于唐朝是不准确的，应该说“胡琴”始于唐朝。

· 二胡应该如何保养 ·

01避高温

二胡想要长久使用，首先要考虑是的光照和温度的问题，注意避免阳光的直射，保存的温度还不能太高，不然就会造成木料开裂，就像我们平时家里的木质柜子也是一样，在干燥和炎热的环境就会出现这样的问题，这种情况就会让我们娇贵的二胡减少使用寿命。

02避干燥

这点在北方的冬季尤为重要，北方基本上家家有暖气，环境温度高而且非常干燥，这也容易导致二胡木料变形或开裂，家里的木质品变形对使用可能影响不大，但是乐器就不一样了，所以二胡一定要远离暖气，并且在干燥环境中要注意加湿，二胡使用完最好放回盒子里保护起来，盒子里也可以放个湿巾，保证干湿度适中。

03避潮湿

那么在南方应该怎么保养二胡呢？在南方很多地方，气候潮湿，这也不利于二胡的保养，潮湿的空气中含有大量的水分，会导致二胡木料和蒙皮受潮发生质变。遇到这样的情况，可以考虑在二胡盒里方一两包竹炭或者干燥剂，起到吸潮防霉的作用。

04蟒皮的保护

蟒皮也是一个娇贵的东西，我们使用完之后一定要保持它的清洁，注意千万不要用砂纸打磨蟒皮，并且每次拉完二胡要及时用棉布擦掉蟒皮上面的松香，切不可涂抹任何油脂，绝对不能用任何洗剂如洗衣液，洗洁精等擦拭，也不能用水擦。

一件得心应手的好乐器，对于演奏者来说，无疑有着特殊重要的意义。但-把好二胡，除了它本身具有优良的质地外，还需要演奏者的精心调理和妥善保养,，使之在演奏时能与你融为- -体。如果缺乏演奏者的保养，那么再好的乐器也不能发挥出它的最佳效能。下面我将二胡各个部件的调理与保养作些简要的介绍，供读者们参考.

     [琴皮)琴皮是二胡最重 要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀，鳞格排列整齐，横竖成行，黑色块居正中，黄色块均分两边，界线分明，皮面光洁，鳞边不翘起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕见。

     在挑选二胡的时候，首先要注意琴皮的质量，如:琴皮应是活皮，而不应该是在蟒死后才剥下来的皮;厚薄是否适当、均匀;鳞格大小是否合你的意(因有的演奏者喜爱大的鳞格，有的演奏者喜爱小的鳞格);色块是否漂亮等等。如果手上二胡琴皮不理想，换皮又不方便的话，可按下述的方法予以调理:

     把皮面向着亮处，从琴简中看去，如果琴皮显得很暗，几乎透不过光来，这样的琴皮就偏厚了.琴皮过厚会影响共鸣体的良好振动，使音色发暗、发木，音量也较小。此时可将琴简卸下，用一平头木棒，上包一层细的水砂纸，蘸以少量清水，伸进琴简中，由上往下顺着蟒皮纤维轻轻地打磨琴皮背面。注意边打磨边对光检查，务必使琴皮厚薄均匀、适中。磨完后用布擦尽粉末，再用棉签薄薄地涂上一~层植物油即可。

     通过对光检查，如发现琴皮过薄，可将琴简卸下，用棉签蘸溶化的蜡液趁热涂于琴皮的背面，涂的时候要控制好蜡层的厚度。徐完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下，然后平放片刻，使蜡层分布均匀.在烘烤时要不停地移动琴简，避免因局部过于受热而烧坏。如蜡层涂得过厚，可用平头小刀轻轻刮去一层，再烘烤一下;如蜡层厚度不够，可依法再涂。

     新琴--般蒙皮较紧，以致发音尖而亮，似高胡声，这样的情况只要不是待别严重，令人不可忍受，都应该说是正常的，如果新琴的皮就蒙得较松，将会影响乐器的使用寿命.新琴经过一年半载的使用后，琴皮可逐渐松软到适当的程度.如需加快这一过程，可用棉签蘸少量植物油徐子琴皮背面，然后将琴简平放，在琴皮上:放- :块3厘米见方的木块，再在木块上施加10至15公斤的压力，经十二小时后取下;如仍偏紧，可反复进行几次。也可以在拉完琴后不卸琴马，把弦定高大二度，如此持续一、二个月.还可将琴平放于桌上，用两手拇指蘸以少量植物油，用力顺鳞格方向压抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松紧适度为止.但人为地加速琴皮松软的过程，在声音效果上总比不上自然松软的好，对琴皮也可能会有一-定的损伤。因此，如果不到万不得已，还是让参皮在使用过程中得以自然变化为好。

     如果琴皮经长期使用变得过松(俗称塌皮)，致使发音沉闷时，可将吸湿剂(如:硅胶、炒盐粒、生石灰等)包好塞于琴简之中，能在一定程度上恢复琴皮的弹性。平时拉完琴要即刻垫上长棍(可用铅笔)或卸下琴马，以减少琴皮受压的时间，如果琴皮松软到影响演奏的程度，那只有送乐器厂重新蒙皮了。

     琴简、琴杆]  琴简和琴杆一般都用紫檀木、乌木、红木等硬质木料制成，易受气候的影响。因此，要根据气候适当调节琴盒中的湿度，以保证琴筒和琴杆不至于因千燥而开裂或因潮湿而脱胶，同时也能保持二胡音质的稳定。在气候潮湿时，应在琴盒内放一、二包吸潮剂;当气候过于干燥时，可将一失含适量水份的海绵用塑料薄膜包裹起来，再用针扎出些小孔，放在琴盒中以增加湿度。在千燥地区，可经常在琴简和琴杆上薄薄地涂一~层 植物油，  以防止开裂。

     此外，每次用完二胡，应用软布将琴简和琴杆上的松香粉末擦干净，放人琴盒或琴套中，而不要挂在墙上。在寒冷的冬天，将琴由室外拿人室内后，不要马上打开琴盒，要等二三十分钟后再打开，以免在琴体上凝结上-一层小水珠，使乐器受潮而影响音质.

     琴马8琴马是重要的传导部件， 对二胡的音质有很大的影响、每把=胡应该说都要为它选择-一个合适的马子，这需要经过多次的试验来确定.二胡的马子在制作的材料上，有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子铅笔、纸卷等;在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等，一般来讲，新琴声音比较尖亮，宜用质地松软、底面积较大、高度较低的马子;老琴声音比较沉闷，宜用质地坚硬、底面积较小、高度较高的马子，以免在高把位时琴弦碰到皮面上。市售的琴马一般都是半成品，需要经过适当的修整，方可使用，读者可按下列步骤进行修整:

    1.修整高度.将琴马顶部和底部交替用细砂纸打磨，要使琴马的圆孔保持中心位置，直至高度适合为止。

   2.整孔.如果二胡本身发音比较沉闷，可用小图锉将琴马的小孔扩大一些，如果二胡发音比较尖亮，就应该选择底大孔小的琴马.

    3,磨底。在细砂纸下面垫十几层布，然后把琴马底面在砂纸上磨成微凸状，使其与皮面的接触更加紧密.

    4.开弦槽。把琴马装在二胡上，调整到合适的弦距，然后用手压一下马子上的琴弦，使琴马上留下二处压痕，再取下来用小刀刻出两个“V”字型的弦槽.

    5.定位，仔细地观察琴马，把较高的一侧作为内弦侧，并用笔点上一个小圆点。在日后的使用中，有圆点的一侧永远定为内弦侧.

  C控制垫)控制垫是塞在马子 下方琴皮与弦之间的一个软垫，起到控制狼音的作用，不同材料、大小厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音，因此为您的二胡选择一个适合的控制垫，对发挥其最佳的音质来说是非常必要的.控制垫最好选用大衣呢料，剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块，对折成两层垫于琴马下方.如琴马较高，控制垫不够厚度的话，可再剪一、二个小条，夹在两层中靠上部位，使之成为上厚下薄状。调整时可上下移动，至既不影响乐器的正常振动，又能有效地控制狼音为佳.如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫，也能起到-定作用，但效果要差些。

    [千斤]  千斤是二胡的上切音点，同时又起着向琴杆传导振动的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有许多不同的样式，归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两大类.不论是固定千斤还是活动千斤，在安装时都要注意使它稳定，不可有上下或左右活动的，长期不用，要放上卫生球保存，以免遭虫咬。

   《气韵相通的保养]一把新琴在 - -位演奏者手中使用，随着时间的推移，琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡演奏家，他们手中都有用了多年的老琴，虽然已经旧得不像样了，但声音却是无可比拟的;而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点，各不相同。这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了。换一个人来拉，声音立即就变差了，即使是演奏家之间交换乐器，也总不如拉自己的琴声音好，也有一些优质的二胡流人民间多年，一直在非专业人士手中使用，声音却始終没有培养出来。由此可见，好乐器是需要演奏者自己来精心调理的，而不是在哪儿能买到的.演奏者调理一把二胡，就如同培养一个孩子一样，爱护它、  “训练”它，发挥它的长处，避免它的短处，尽可能不让它发出不好的声音。只要这把二胡有好的基本条件(如:内外弦发音均衡，上下把音质通畅、洪亮，没有阻塞感，不过于火亮，手感好等)，经过半年以上的调理，都能使它逐渐地变得伏贴起来，而且发音会越来越好听。

    总之，对二胡的调理和保养，也是演奏艺术中一个重要的组成部分.你对乐器付出的心血，终将会得到应有的报偿。

二胡是有木料（琴壳），有动物皮膜（蟒皮），竹子（琴弓），动物的毛发（弓毛），金属材料（琴弦）5大块组成。日常使用中注意保养，就会让自己的二胡保持“青春”，延长二胡的使用年限，稳定二胡的音质。二胡有着优美甜蜜的音色，与人声同一频率的音域，因此广受国人的喜欢，演奏琴曲如同自己在述说，极富感染力，是喜好二胡朋友的忠实“朋友”，无论自己开心或忧愁的时候，只要拉起二胡，自己的喜，自己的忧都通过二胡宣泄出来了。二胡也可以说是最真诚的“朋友”。朋友需要呵护，因此二胡的日常保养是很重要了，当然重要的并不是要刻意的去怎样做，只需要养成一些习惯，平时加以重视，自然而然的就做好了二胡的保养工作了。现在从二胡组成的5个方面来介绍二胡的保养方法。

一，二胡木料方面：

1，高档二胡都以硬质木料制作，硬质木料指我们平时称为红木的木料，也泛指有色木料，这些木料有硬度也有一点的韧度，我们称为弹性，二胡就运用硬质木料的硬度（共鸣）来出音和木料的韧度（表现在二胡琴杆的弹性）丰富二胡的音色。空调环境和空气湿度小的环境里，对木料和琴皮都有收湿的现象，一干一湿容易使木质表面出现烧丝。新的二胡也会随着周外环境的变化而适应。

2，烧丝是硬质木料所特有的。修补烧丝可用502胶水，在烧丝表面涂一下，用细砂打磨一下，打磨下的木粉填补到缝隙中，然后再涂上502胶水，反复几次后就看不到烧丝了，硬质木料都有很好的可塑性，砂纸越细越好，打磨的越细就会越亮，在上腊前打磨的范围可以广一些，这样就会和周围融为一体，然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭，直到出光，这样烧丝就可以修复了。这种方法适用与修补琴头，外表的破损处等。烧丝和微小的琴筒开裂并不会影响二胡的声音，运用修补烧丝的方法就可以修补好。琴皮收湿后会紧一些，这都是正常的现象，因此一般情况下用好二胡后就装入布套或琴盒里，以防潮湿气候的影响。如果发现塌皮落调现象，可将二胡放置在通风处所，使皮膜恢复原来的紧度，切不可在日光下曝晒。

但在通风中也要注意，不可在阴天通风，因为阴天空气中含水量较大，更容易受潮。通风时也不可距离地面太近，最好将二胡放在架高的木板上，距离地面最少要半米以上。弦轴上弦后如有跑轴现象（有二胡油漆或打磨后留下的腊），可把弦轴与轴孔相接的部位，略涂抹上少许粉笔灰或很细很细的松香粉就可以止住了。常见还有琴筒尾部有缝隙，这种现象多数是因为琴筒为适应周边气候所导致收缩，而被花板顶出缝隙的现象，修补的时候只要小心取下花板后再修补，然后再按上花板，修补后与新的完全一样的。

3，二胡木料毕竟不是金属，在使用过程中总有一定的收缩，常见为琴托与琴杆脚稍松动，发现这样的情况，可以在琴杆脚稍插入琴托那个部分点上一圈502（无须过多的），等干后即可将琴托套上，如有点紧可以用些力拍入。

二，二胡琴皮方面

1，二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距并不小。

2，从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识。以周万春二胡制作法为例，琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处，很关键，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮时是用蜡的，因此在烫皮后会在琴皮上留下一层蜡。烫皮的目的:a.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩，为鞔皮再次拉伸打下基础。b.是美观，是琴皮有光泽。琴皮处理的好，进过这道工序后，会将蟒皮本身的光泽颜色反映出来，如果死沉沉的光泽，就说明琴皮没有处理好。c.保护琴皮受湿度的影响。蜡是不透水的，因此起到了保护作用。套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根据木料选择琴皮。

从这些工序来看，大家可以知道其中有两点：a.去油性，有油性的琴皮会严重影响发音，对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上，这种现象并不是说明琴皮薄，而是说明琴皮因油性没有去掉，所以没有拉开。b.经过套皮，琴皮的收缩程度已经有所掌控，为鞔皮打下基础，鞔皮的过程就是琴皮定音的过程。周荣庭先生就开创套皮定型，蟒皮二次成型的工序。这些工序的处理对二胡的音色和将来的使用起到关键性的作用，结合稳定干燥工艺都到位的木壳，这个是最理想的二胡制作工艺，也是经过许多年实践而来的传统二胡制作工艺。

3，在日常使用中不需要对琴皮上油，上凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的，在烫皮过程中受热才卷起的。且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性，自然性，它会自然的适应使用环境，二胡所用材料都是自然界中有灵气的，因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂，因此建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手,知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。

4，二胡在长期不用的时候要放些防蛀片，湿度高的地区再放些干燥剂，最理想是在适当的湿度温度环境下拿出二胡让其透透气。防蛀主要是弓毛，琴皮和弓竹3个部分，从日常的经验来看，上过松香的弓毛不容易蛀的，琴弓的弓竹虽然经过处理，还是应该预防的，防蛀片放在琴盒里即可。

5，新琴琴皮较紧，可以用琴码按压法加快琴皮变松一些，具体就是二胡调到标准音后，拉完不要松弦，还是让琴皮受力，等二胡开声后，可将琴马移至琴筒上方边缘，或在琴马上方位置插入与琴马高度、琴筒对角差不多长度的木棍（铅笔），来减少琴马对琴皮的压力，这种方式简单易用，效果也很好。二胡的琴杆在受力的时候是向琴皮方向弯曲的，按弦是利用琴杆和琴皮之间产生的弹性，才使二胡的音色变化丰富。

但硬木毕竟是木头，本身虽有韧度，但也要让琴杆休息的，因此建议10天左右要松弦，让二胡各部件都恢复到原始状态。二胡调弦也是比较简单的，练琴要练耳，二胡调音基本以外弦为主，内弦用自己耳朵调比较好，外弦可以借助音管，电子校音器等，使用上以音管为最佳，比较容易入耳，没有校音器的情况下，可用电话的拨号音，也可作为标准A调。

6，日常拉好琴后建议用软布将二胡松香接触的地方例如包角等，将松香粉擦干净，二胡不同京胡，将松香直接烫在琴筒上代替上松香，是不可取的。琴皮的建议从上往下擦。如果长时间不去除，松香就会粘在木料和琴皮上，不利琴筒的发音和琴皮的震动。如果已经有松香黏上，可以考虑用指甲或有弹性的塑料片等将松香刮掉，琴皮上也是如此。我们出品的一些高档琴都为清抛的，清打磨的，因此可以用金枪砂纸或很细的砂纸打磨，效果会如同新的一样，二胡其它部位如有浅浅的划痕等，都可以采用这个方法。

7，有很多胡友会给自己的爱琴上蜡，保护木料和琴皮，这个方法是可行的，但建议不要太多，上蜡后一定要擦干净，蜡层太厚会黏手，影响把位的移动的。二胡上上蜡无需太勤，建议半年做一次也就可以了。上蜡的软布可以留着，作为擦琴的布。

8，二胡的琴皮是动物皮膜，有蛋白质和纤维组成，易受周围环境湿度的影响，通常会遇见有时候音色好，有时候音色不好的现象，相对较松的琴皮，遇到晴朗而干燥的天气音色会有的现象。相对较紧的琴皮遇到阴天潮湿的天气会变得圆润、甜美。这是琴皮受温度和湿度影响的缘故。二胡建议不要放在空调房间保存，因为空调房间空气湿度太小过于干燥，在南方，每年都会有梅雨季节，要注意防潮，要是琴皮严重受潮就会导致脱胶等现象（一般不会有这种现象发生）。遇到湿度大的时候，可以在琴盒内放一些干燥剂，等湿度小后可以拿出来通风。

三，琴弓方面

琴弓是二胡上的损耗品，尤其是弓毛是与钢丝摩擦的，平时使用可以注意一点，从实践中看，每个胡友都有弓毛给琴码，千金弄断的情况，因此在使用中要注意在琴上取弓，和挂弓的方式，通常有两种，一种是顺挂，弓尾那段挂在琴枕上弦处。另一种是弓尾朝下，在琴皮那段，建议可以使用第二种挂弓方式。琴弓要保持干净，松香粉过多时建议用软布将琴弓擦干净。

四，弓毛方面

弓毛在摩擦过程中会出现断毛，出现断毛应及时去除，另一种现象是弓毛摩擦后变长，变松脱离其它弓毛，下垂在那里，这种现象可以用打火机在弓毛下端来回烤几下，弓毛受热后会紧缩，切忌不能多烤，或烧着弓毛。遇到这种情况也可以直接将弓毛去掉。松香的上法也很重要，建议是从上到下均匀上，松香不匀会导致摩擦不匀，影响发音。松香也不易过多，经常上点松香，切不可一下子就上很多的。以自己的手感为主。新的弓毛上松香会有一个过程，要边拉边上，让松香粉慢慢的渗入到弓毛的倒刺中去。

五，琴弦方面

琴弦是二胡的发音源，琴弦的好坏对二胡音色的影响是很大的，通常我们专业琴上的用弦都是以德国琴钢丝为主材，钢丝遇湿会生锈，生锈以后就会影响音色，尤其是外弦，发现生锈可用金枪砂纸或很细的砂纸打磨琴弦，将锈斑去除，并不会影响音色，内弦外有缠丝，出现氧化，也可用砂纸打磨去除。在换弦时，应同时更换内外弦，达到音质统一的效果，新弦与旧弦的效果也是不同的。平时要注意保持琴弦的干净，松香粉要及时去除，粘在弦上也会导致二胡音色不好，或者有毛音等，弓毛与琴弦之间的摩擦要均匀稳定，这样才会使二胡的出音更好。建议拉完琴后用软布将琴弦擦干净。

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